|
|
|
|
|
|
Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (tondo
con il profeta Geremia, con cartiglio, 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze [1]
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione, 1333, medaillon met de profeet Jeremia (tondo con il profeta Geremia)
|
|
|
|
|
|
Simone Martini was een Italiaanse schilder uit Siena aan het begin van de 14e eeuw. Hij was een van de belangrijkste vertegenwoordigers van de Siënese schilderkunst. De Annunciatie uit 1333 is eenvan zijn belangrijkste werken. Het altaarstuk werd oorspronkelijk geschilderd voor een zijaltaar in de kathedraal van Siena naast de Maestà van Duccio die op het hoofdaltaar geplaatst was. Martini schilderde dit altaarstuk met zijn zwager Lippo Memmi in 1333. Het altaarstuk was bestemd voor een altaar in de kathedraal van Siena. In 1799 werd het werk liet overgebracht naar de Galleria degli Uffizi in Firenze waar het nog steeds bewaard wordt. Het schilderij geldt als een van de grootste meesterwerken van de 14e-eeuwse schilderkunst in Europa.
De annunciatie is een uitbeelding van het verhaal volgens Lucas 1:26-35, waarin de aartsengel Gabriël Maria bezoekt om haar te melden dat God haar uitverkoren heeft om de moeder van zijn zoon te worden.
De twee figuren worden gescheiden door de vaas met hoge lelies, een symbolische verwijzing naar de zuiverheid en kuisheid van Maria.
Bovenaan in de omlijsting, in de cuspidi, zijn vier kleine medaillons met afbeeldingen geschilderd van de profeten Jeremia, Ezechiël, Jesaja en Daniël. Boven de heilige Ansano is de profeet Jeremia afgebeeld. Hij houdt een boekrol vast met de tekst
“[ Usquequo deliciis dissolveris, filia vaga? quia ] creavit [ novum faciet ] Dominus novum super terram femina [ mulier ] circumdabit virum ”
«([Fino a quando, figlia ribelle, vagherai ancora?] Il Signore crea qualcosa di nuovo nella terra: la donna circonderà l' Uomo»
'Hoe lang nog zult gij u door genietingen ontzenuwen, omzwervende dochter? Want de Heer heeft iets nieuws geschapen in het land: de vrouw zal den man omgeve' [5].
[Jeremia 31:22][5]
Jeremia is een bijbelse profeet uit de 7e eeuw v.o.t.. Jeremia streed voor sociale rechtvaardigheid en tegen afgodendienst. Christenen hebben van het begin af gewezen op de frappante overeenkomsten tussen het leven van Jeremia en Jezus. Hij wordt gerekend tot de 'grote profeten' van de Hebreeuwse Bijbel. Volgens de traditie schreef hij het naar hem vernoemde boek Jeremia en Klaagliederen.
Van Jeremia zijn de termen jeremiëren en jeremiade afgeleid.
|
|
Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (tondi dai quali si affacciano i profeti Geremia, Ezechiele, con cartigli che alludono al mistero dell’Incarnazione.), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze [1]
|
De tekst
in het medaillon van Ezechiël:
“VIDI PORTA[M] / I[N] DOMO D[OMI]NI / CLAUSA[M] / VIR / NO[N] TR[AN]SIBIT / P[ER] EA[M] DOM / IN[US] SOLUS / I[N]TRAT ET[?] / IT [?] P[ER] EA[M] » [4]
“Questa porta resterà chiusa, non sarà aperta, nessuno entrerà per essa [; per essa è entrato il Signore, Dio d'Israele; resterà chiusa.”
'Deze poort moet gesloten blijven. Hij mag niet geopend worden en niemand mag erdoor binnenkomen, want de HEERE, de God van Israël, is erdoor binnengekomen. Daarom moet hij gesloten blijven.'[4]
[Psalmen 72:10.]
|
De Annunciazione tra i santi Ansano e Massima, gesigneerd en gedateerd 1333, werd gemaakt voor het altaar van Sant'Ansano in de Duomo van Siena[4]. Op het centrale paneel verschijnt de aartsengel Gabriël aan de Maagd om de geboorte van Jezus aan te kondigen en begroet Maria met de in reliëf gegraveerde woorden op de gouden achtergrond, Ave gratia plena Dominus tecum, of Wees gegroet, Maria, vol van genade, de Heer is met u.
De scène speelt zich af op een vloer die kleurrijk geaderd marmer nabootst. De twee figuren worden gescheiden door de vaas met hoge lelies, een symbolische verwijzing naar de zuiverheid en kuisheid van Maria [3] .
De aartsengel Gabriël houdt in zijn linkerhand een olijftak omhoog, symbool van vrede. De lelie verwijst naar de reinheid van Maria, maar heeft hier ook een politieke betekenis. De lelie is ook het symbool van Firenze. In Siena, dat rivaliseerde met Firenze werd een olijftak gebruikt.
|
|
|
|
|
|
|
Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima, 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze [1]
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bovenaan, in het midden van het tafereel, is de Heilige Geest afgebeeld in de vorm van een duif, omringd door serafijnen.
Kunstcritici zijn nu eerder geneigd om veel van het ontwerp en de uitvoering van dit zeer verfijnde schilderij, toe te schrijven aan Simone Martini.[2] Een hypothese is dat Martini het centrale paneel met de Annunciatie schilderde, terwijl Memmi verantwoordelijk was voor de tondo's met profeten in het bovenste gedeelte[3] en voor de heiligen Sant'Asano en Santa Massima in de zijpanelen.
|
Traveling in Tuscany | Simone Martini | The Annunciation
[1] Source: Traveling in Tuscany Copyright © All rights reserved.
[2] Quest'opera è nel pubblico dominio. Fonte:The Yorck Project (2002) 10.000 Meisterwerke der Malerei (DVD-ROM), distributed by DIRECTMEDIA Publishing GmbH. ISBN: 3936122202.
[3] Federico Giannini, Ilaria Baratta, L'Annunciazione di Simone Martini, un vertice della scuola senese |/www.finestresullarte.info
[4] Het retabel werd gemaakt voor de kapel van Sant'Ansano in de kathedraal van Siena. Het schilderij werd overgebracht naar de kerk van Sant'Ansano in Castelvecchio, waar het zich volgens een inventaris uit 1741 vlakbij de toegangsdeur bevindt. Een ander belangrijk document vermeldt dat het complex op 1 januari 1799 werd verplaatst van Siena naar de Uffizi Galerij op besluit van Ferdinand III van Lotharingen, Groothertog van Toscane.
[5] Bron: Dbnl: De heilige boeken van het oude verbond. Deel 6. De profetie van Isaias. De profetie van Jeremias. De profetie van Ezechiël. De profetie van Daniël.
De profeet
van Duccio
|
|
Duccio di Boninsegna, Maestà (1308-1311), il profeta Ezechiele (particolare del cartiglio), della predella posteriore con le storie dell'infanzia di Gesù, National Gallery of Art, Washington, Collezione Andrew W. Mellon [1] |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|