Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima, uno dei vertici della scuola senese del Trecento

De Annunciatie is een altaarstuk van de Siënese meesters Simone Martini en Lippo Memmi uit 1333. Het is oorspronkelijk geschilderd voor een zijaltaar in de kathedraal van Siena naast de Maestà van Duccio.

Het drieluik is voorzien van een gotische architecturale omlijsting. Op de zijpanelen staan twee heiligen afgebeeld, waarschijnlijk Ansanus en Margaretha. Boven de vier buitenste bogen zijn verder vier heiligen in kleine tondi afgebeeld. Boven in de middelste boog is een wolk van serafijnen rond een duif (de neerdalende Heilige Geest) geschilderd. Zowel de omlijsting als de achtergrond van de voorstellingen zijn verguld.

De annunciatie is een uitbeelding van het verhaal volgens Lucas 1:26-35, waarin de aartsengel Gabriël Maria bezoekt om haar te melden dat God haar uitverkoren heeft om de moeder van zijn zoon te worden.

Simone Martini stierf in dienst van het pauselijk hof in 1344 in Avignon. Na zijn dood zou, volgens de biografie in Giorgio Vasari's Vita, zijn zwager Lippo Memmi een gedeelte van zijn werken, waaronder volgens de huidige kunsthistorische opvattingen, dan ook De annunciatie hebben voltooid.

Het schilderij behoort tot de collectie van de Galleria degli Uffizi in Firenze.

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare, l'arcangelo Gabriele appare alla Vergine) [1]

Simone Martini was een Italiaanse schilder uit Siena die erg origineel en invloedrijk was in de Sienese kunstwereld. Simone Martini werd in 1284 in Siena geboren. Zijn eerste gesigneerde werk is het Maestà fresco in het Palazzo Pubblico in Siena. Dit werk dateert uit 1316.

Siena was ongelooflijk welvarend op dit moment en was van plan om de kathedraal drastisch uit te breiden. Hierop vooruitlopend bestelde de stad vier bijkomende altaarstukken voor de zijaltaren van de kathedraal, die een schitterende scenografie rond Duccio's Maestà zouden creëren.
Met de Geboorte van de Maagd door Pietro Lorenzetti en de Presentatie in de Tempel door Ambrogio Lorenzetti, beide uit 1342, en de Aanbidding van de Herders toegeschreven aan Bartolomeo Bulgarini (1351), en de Annunciazione van Simone Martini en Lippo Memmi, wilde Siena de vier beschermheiligen van de stad eren door vier altaren in het dwarsschip van de kathedraal aan hen te wijden.

De Annunciazione tra i santi Ansano e Massima van Simone Martini en Lippo Memmi werd gemaakt voor het altaar van Sant'Ansano, een van de beschermers van Siena, waar het bleef tot 1676 toen het werd overgebracht naar de kerk van Sant'Ansano in Castelvecchio. Daar bleef het tot 1799, toen groothertog Ferdinand III het liet overbrengen naar Firenze. Het retabel werd hetzelfde jaar tentoongesteld in het Uffizi. De originele lijst, die gesneden was door Maestro Paolo di Camporegio en verguld door Lippo Memmi, werd rond 1420 vernieuwd en zou in de 19e eeuw bijna volledig vervangen worden.

Het deel met de inscriptie van Simone Martini en Lippo Memmi werd bewaard. Het retabel werd aan de onderzijde gesigneerd: SYMON MARTINI ET LIPPVS MEMMI DE SENIS ME PINXERVNT ANNO DOMINI MCCCXXXIII ((Simone Martini en Lippo Memmi van Siena hebben mij geschilderd AD 1333).
De inscriptie die de twee Sienese schilders Simone Martini en Lippo Memmi aanwijst als de auteurs van het altaarstuk is origineel, hoewel kunstcritici geneigd zijn om veel van het concept en de uitvoering van dit zeer verfijnde schilderij, toe te schrijven aan Simone.[2] Een veel aanvaarde hypothese is dat Martini het centrale paneel schilderde, terwijl Memmi verantwoordelijk was voor de heiligen Sant'Asano en Santa Massima, en de tondo's met profeten in het bovenste gedeelte.[3]

De aartsengel Gabriël verschijnt aan de Maagd om de geboorte van Jezus aan te kondigen en begroet Maria met de in reliëf gegraveerde woorden op de gouden achtergrond: “AVE GRATIA PLENA DOMINUS TECUM”.

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (Il saluto alla Vergine), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze [0]

De twee figuren worden gescheiden door een vaas met hoge lelies, een symbolische verwijzing naar de zuiverheid en kuisheid van Maria. De aartsengel, gekleed in een lange witte brokaat tuniek met gouden borduursels en met een geruite mantel van Schotse stof (in de 14e eeuw werden stoffen uit die landen al geïmporteerd naar Siena) om zijn nek geknoopt, is net aangekomen en knielt uit eerbied. Zijn minutieus geschilderde vleugels zijn nog gespreid, met de veren naar boven gericht, terwijl ook zijn mantel nog wappert, [3]. alsof hij nog in beweging is.

De handen maken een sierlijk, geraffineerd en scherp gebalanceerd gebaar, dat bovendien wordt weerspiegeld in de bijna identieke positie van de handen van de Maagd.
Maria zit op een stoel versierd met elegante geometrische motieven, bedekt met een gebrocheerd doek. Ze trekt zich verlegen terug en probeert haar blauwe mantel te sluiten waarvan de rand en de mouwen geaccentueerd zijn met kostbaar goudborduursel.

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (dettaglio della Vergine), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare della Vergine), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (dettaglio dell'arcangelo Gabriele), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare, l'arcangelo Gabriele), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, particolari dell'Annunciazione tra i santi Ansano e Massima

De engel onderbreekt Maria bij het lezen van een boek. Ze houdt nog steeds haar vinger als bladwjzer in het boek. Ze lijkt geschrokken en staat op het punt zich terug te trekken. Haar houding drukt een zekere angst uit voor de onverwachte verschijning van de hemelse boodschapper. Maar hij kijkt haar met vriendelijker ogen aan, alsof hij haar wil zeggen dat ze niets te vrezen heeft. Deze wat angstige houding van de jonge vrouw is nieuw in de iconografie van de Annunciatie, en zal veel navolging vinden, hoewel ook twee dertiende-eeuwse panelen al een aanzet lijken te geven voor deze beeldvorming, bijvoorbeeld in de Annunciaties van Guido da Siena en Guido di Graziani, en zelfs in het fresco in de crypte van de Duomo.

Simone Martini en Lippo Memmi

Volgens de meest recente kritische oriëntatie is de Annunciatie van Simone Martini, terwijl de twee heiligen aan de zijkant en de vier profeten in de medaillons van Lippo Memmi zouden zijn. Het frame is, met uitzondering van de basis, 19e-eeuws. De heilige rechts, hoewel de naam Julitta onder haar voeten staat, is geïdentificeerd als Santa Massima, moeder van Ansano (Ansanus), terwijl ze in de inventaris van 1458 ook nog Santa Margareta wordt genoemd.

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare Sant'Ansano), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare Santa Massima, madre di Ansano), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi
Ansano e Massima (particolare Sant'Ansano con in mano un ramo di palma e uno stendardo con la bandiera bianca e nera di Siena)

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi
Ansano e Massima (particolare Santa Massima, madre di Ansano, con un ramo di palma nella mano sinistra, una croce nell'altra mano)

De portretten van de heilige Ansanus tonen vaak een baardloze jongeling met een pages jongenskapsel. Hij houdt bijna altijd iets in één of beide handen, vaak een palmtak, soms een klein kruis, of soms een standaard met de zwart-witte vlag van Siena, zoals in deze Anunciazione. Maxima, de moeder van Ansanus houdt hier ook een palmtak in de linkerkand, in de andere hand een handkruis.

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare santa Massima tiene un ramo di palma nella mano sinistra, una croce nell'altra mano), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare santa Massima), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (particolare sant'Ansano con un ramo di palma nella mano sinistra), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima
(dettagli degli santi Ansano e Massima), 1333, Gallerie degli Uffizi, Firenze

Het drieluik is gevat in een 19e-eeuwse omlijsting met twee kleine zuilen die het centrale paneel scheiden van de zijpanelen waarop de heiligen Ansanus en Maximus zijn afgebeeld. De lijst wordt bovenaan bekroond door vijf cuspen met vier rondellen waarop de profeten Jeremia, Ezechiël, Jesaja en Daniël verschijnen, met cartouches die verwijzen naar het mysterie van de .

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (tondi dai quali si affacciano i profeti Geremia, Ezechiele, con cartigli che alludono al mistero dell’Incarnazione.), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima (tondi dai quali si affacciano i profeti Isaia e Daniele, con cartigli che alludono al mistero dell’Incarnazione), 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze





Particolare dell'arcangelo Gabriele	La palma da dattero nelle mani di Sant'Ansano	Sant'Ansano con in mano uno stendardo con la bandiera bianca e nera di Siena

Sant'Ansano e l'arcangelo Gabriele	La Vergine e Santa Massima, madre di Ansano	L''arcangelo Gabriele

Particolari dalle delicatissime punzonature delle aureole	Al centro della scena, è raffigurato il vaso con i gigli, simbolo del figlio di Dio e della purezza di Maria	Tutto il fondo è dorato, ed è da un lato impreziosito dalle delicatissime punzonature delle aureole

Simone Martini e Lippo Memmi, Annunciazione tra i santi Ansano e Massima, 1333, Galleria degli Uffizi, Firenze	Een kleine geschiedenis	In alto, al centro della scena, è raffigurato lo Spirito santo in forma di colomba circondata da angeli

Podere Santa Pia is een prachtige voormalige klein kloosterboerderij uit de 19e eeuw. Het natuurhuis ligt op een mooie heuvel, omgeven door wijngaarden, bossen van donzige eik en kurkeik, es en jeneverbesstruiken. Na een halve eeuw van verval werd het voormalige kleine klooster gerestaureerd tot een authentieke vakantiewoning, met groot respect voor de originele Toscaanse stijl. De originele terracottavloeren houten balken en typische arcade's ademen de sfeer van een voorbije tijd. Maar het eenvoudige interieur en de minimalistische ingrepen sluiten perfect aan bij de eenvoud van de Toscaanse landhuizen van weleer. Een mooie selectie hedendaagse grafiek van kunstenaars als Jürgen Partenheimer, Ronald Noorman, Pierre Alechinsky, Philippe Vandenberg en Hanns Shimansky maken deze woning tot een hoogstaand vakantieverbijf, in de nog ongerepte Maremma. Case vacanza in Toscana \| Podere Santa Pia

Podere Santa Pia	Podere Santa Pia	The vast and endless golden rolling hills of the Tuscan Maremma

Early morning light at the private swimming pool at Podere Santa Pia	A bigger splash in swimming pool at Podere Santa Pia, southern Tuscany	A beautiful early evening by the pool, in the resplendent Tuscan sun, time takes on a languid quality

Podere Santa Pia, situata sulle splendide colline del valle d'Ombrone nel cuore della Maremma

Gallerie degli Uffizi \| Nella luce degli Angeli \| Annunciazione di Simone Martini \| Gallerie degli Uffizi De Annunciatie van Simone Martini en Lippo Memmi is een van de grootste voorbeelden van de Sienese gotiek en bevindt zich in het Uffizi. Het bevindt zich in de zaal van de Internationale Gotiekl en is een belangrijk voorbeeld uit deze periode van de kunstgeschiedenis. Tweede verdieping Zaal 1 - Archeologische zaal Zaal 2 - Giotto en 13e eeuw Zaal 3 - Senese schilderkunst 14e eeuw Zaal 4 - Florentijnse schilderkunst 14e eeuw Zaal 5/6 - Internationale gotiek Traveling in Tuscany \| Simone Martini \| The Annunciation Kunst in Toscane \| Simone Martini \| Guidoriccio da Fogliano in Palazzo Pubblico, Siena [1] Foto Pubblico dominio. Ontleend aan Traveling in Tuscany © Some rights reserved. [2] Foto di Steven Zucker,, licenziata sotto una licenza Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic - Creative Commons, Some rights reserved. [3] Federico Giannini, Ilaria Baratta, L'Annunciazione di Simone Martini, un vertice della scuola senese \|/www.finestresullarte.info