Piero della Francesca, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba (particolare), Basilica di San Francesco, Arezzo

De frescocyclus Le Storie della Vera Croce werd geschilderd door Piero della Francesca tussen 1452 en 1466.
De Aanbidding van het kruis en de Ontmoeting tussen Salomo en de koningin van Sheba was waarschijnlijk het tweede dat Piero in de cyclus schilderde, en is ook de tweede scene binnen de chronologische orde van het verhaal van het ware kruis.
De rechterhelft van het fresco, Ontmoeting tussen Salomo en de koningin van Shebatoont de ontmoeting tussen de koningin van Sheba en Salomon. De linkerhelft bestaat uit mannen, dat wil zeggen Solomon en zijn metgezellen, terwijl de rechterhelft wordt gedomineerd door vrouwen,

In het fresco aan de rechterkant, de ontmoeting tussen Solomon en de koningin van Sheba, in het midden van de groep mannen, zien we een mogelijk zelfportret van Piero.

Voor mode is het nog steeds nodig om te verwijzen naar de eerste helft van de eeuw, bijvoorbeeld in de knappe rode beugel van de jonge man die met zijn rug nar de kijker gekeerd staat;

Bellosi, in zijn studie van het kostuum en de kledij bij Piero della Francesca, situeert deze kledij in de eerste helft van de vijftiende eeuw. Opvallend is de zorg voor de details van de stoffen van de kleding van de vorsten. Het blauwe kleed en de gele cape van Koning Salomon zijn weelderig versierd met damast.
Naast de twee vorsten, aan de linkerkant, schildert Piero een groep notabelen of leden van de hogere middenklasse. Zij gaan gekleed in statige gewaden en het zijn zonder twijfel buitengewone portretten. Vermoedelijk van Kardinaal Bessarione, beschermer van de orde van de minderbroeders en grote verzoener van de oosterse en westerse kerken tijdens de Raad van Firenze rond 1439/1440. Ook Piero's opdrachtgevers van de Bacci-familie staan tussen de Oosterse geestelijken en hoogwaardigheidsbekleders van de stad.
Aan de rechterkant zien we de statige dames uit de vorige scène, waarvoor Piero, net als voor de Koningin van Sheba, dezelfde cartone gebruikte [3] .
De man met de rode tulband is een opvallende figuur. Ook Jan van Eyck, de Meester ban Flémalle en Masaccio hadden al dergelijke portretten geschilderd in de vroege vijftiende eeuw.

Drie portretten uit de vroege renaissance