Albarese | Parco Naturale delle Maremma

Capalbio


Colline Metallifere


la costa Toscana

Crete Senesi

         
Abbazia di Monte Oliveto Maggiore

Grosseto


Manciano


Montagnola Senese

         Walking in the Montagnola senese


Montalcino

Monte Amiata

Montepulciano

Prato

Scansano

Siena

          Fonti di Siena

The Siena Duomo

The Mosaic floor and the Porta del Cielo

Libreria Piccolomini

The cript



Sorano

Sovana

Val d'Elsa

          San Gimignano

Val d'orcia

          Montalcino

          Pienza

          Sant'Antimo

          San Quirico d'Orcia

          Radicofani

          Walking in the Val d'Orcia


Val di Chiana

         Montepulciano

         Montefollonico


Valle d'Ombrone

 

 

 

 

 

 

 





 
Art in Tuscany

Guido da Siena, Annunciazione, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Princeton University Art Museum, Princeton, New Jersey


Guido da Siena, Annunciazione, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Princeton University Art Museum, Princeton, New Jersey (1)


Toacana ] Galleria di immagini  
     
   

Guido da Siena (ca. 1230 - ca. 1290), naar de oorsprong van de Sienese School

   
   

Guido da Siena (ca. 1230 - ca. 1290) was een Italiaanse schilder, actief in Siena in de tweede helft van de 13e eeuw, tussen 1260 en 1280.

Er is geen informatie over het leven van de kunstenaar en in geen enkel document wordt hij genoemd. Tenzij men hem wil identificeren met de Guidone die in de laatste twee decennia van de 13e eeuw in Siena werd gedocumenteerd en meestal Guido di Graziano wordt genoemd.


De Maestà van San Domenico


De artistieke loopbaan van Guido da Siena kan dus alleen worden gereconstrueerd aan de hand van de schilderijen die hij maakte, in het bijzonder aan de hand van de handtekeningen die aangebracht werden op de Maestà van San Domenico, waarop geschilderd staat: 'me Guido de Senis diebus depinxit amenisquem Christus Ienis nullis velit angere penis - Anno Domini MCCXXI'.
De datum die dit werk tot het vroegste en meest door en door Byzantijnse werk van de Toscaanse en Italiaanse kunst in het algemeen zou maken, wordt echter niet langer geloofwaardig geacht door de meeste kunsthistorici, die in plaats daarvan een datum rond 1270 suggereren, dus na de aankomst van Coppo di Marcovaldo in de stad (1261).

Hoewel de datum die wordt genoemd in de inscriptie onderaan het werk niet die van de uitvoering door Guido da Siena is, is het werk niet minder uitzonderlijk, zowel vanwege de imposante afmetingen als vanwege de stijl die wordt gekenmerkt door de vroege pogingen om zich te onderscheiden van de Byzantijnse kunst door de introductie van het vermogen van de afgebeelde lichamen om te bewegen in de ruimte, en het volume dat objecten meekrijgen,
Eigenschapen die juist de kenmerken vormen van de zeer vroege Renaissance.
Het model voor dit werk kan de Madonna di San Bernardino van Dietisalvi di Speme uit 1262 zijn, zoals een vergelijkbare compositie laat zien.

Ook neemt Maria  hier de houding van de Hodegetria aan (Grieks: οδηγ?τρια: Zij-die-de-weg-wijst) met het typische gebaar waarmee ze haar zoon aan de toeschouwer presenteert.
Haar silhouet is geschilderd  in driekwartperspectief, gezeten op een troon die niet langer frontaal afgebeeld is.
De gezichten van Maria en het kind werden opnieuw geschilderd door een schilder van de school van Duccio in het begin van de 14e eeuw, mogelijk Ugolino di Nerio.

 

 

Guido Da Siena - Virgin and Christ Child Enthroned - WGA10993.jpg
Guido da Siena, Maestà, c. 1270, tempera e oro su tavola, 283 x 194 cm, Chiesa di San Domenico, Siena

Il Dossale n. 7, (Madonna con Bambino e Santi), 1270

 

Guido of Siena (1230–1290), Il Dossale n. 7, (Madonna con Bambino e Santi), 1270, 96 cm x 186 cm, Pinacoteca Nazionale Siena [2]

Guido of Siena (1230–1290), Il Dossale n. 7, (Madonna con Bambino e Santi), 1270, 96 cm x 186 cm, Pinacoteca Nazionale Siena [2]

In de Dossale nr. 7, gedateerd 1270, zien we een levendigere schilderstijl en een verzacht clair-obscur, in navolging van zijn collega's Dietisalvi di Speme en Rinaldo da Siena, die zich begonnen te interesseren voor de vroege werken van Cimabue. In de latere werken is er een bewustzijn van de meer volgroeide werken van de Florentijn, zoals het Crucifix van Santa Croce.

 


Kunsthistorici schrijven deze Annunciatie toe aan Guido da Siena. Samen met een centraal paneel en elf gerelateerde scènes van de Geboorte en het Lijden van Christus, die toegeschreven worden aan Guido da Siena en Dietisalvi di Speme, vormden ze een altaarstuk dat in de 18e eeuw werd ontmanteld.
De Annunciatie komt uit de linkerbovenhoek van het altaarstuk. Maria staat in een omsloten tuin bij een toren - symbolen van haar zuiverheid ontleend aan het Hooglied. Als de aartsengel Gabriël haar in een ongebruikelijke loophouding benadert, neemt ze een angstige, zelfs afwerende houding aan.

In 1999 werden in de crypte van de kathedraal van Siena fresco's gevonden die rond dezelfde tijd waren gemaakt, waaronder een Annunciatie die nauw verwant is aan het paneel in Princeton. Deze ontdekking ondersteunt de hypothese dat de panelen uit Badia Ardegna oorspronkelijk deel uitmaakten van een altaarstuk voor het hoofdaltaar van de kathedraal.

Dossale di Badia Ardenga

Het Dossale di Badia Ardenga ; een altaarstuk dat nu ontmanteld is, werd in de 18de eeuw gedocumenteerd in Badia Ardenga, vlakbij Montalcino. Het is niet uitgesloten dat het oorspronkelijk deel uitmaakte van de liturgische ornamenten in de apsis van de kathedraal van Siena aan het einde van de 13e eeuw.Volgens de meest recente kritiek bestond de structuur van het werk uit een totaal van twaalf compartimenten van identiek formaat, die waarschijnlijk een centraal paneel van grotere afmetingen omlijsten, met daarop de Kroning van de Maagd Maria, van Londen. Rond 1840 werd het veelluik ontmanteld, maar het werd nog steeds gezien door Johann Anton Ramboux, tijdens zijn tweede Italiaanse verblijf. Hij maakte tekeningen van de twaalf rechthoekige fragmenten en de Kroning van de Maagd in de cusp, tekeningen die nu bewaard worden in het Städel in Frankfurt. Deze reproducties zijn vooral waardevol omdat ze het mogelijk maken om de nu beschadigde panelen toe te wijzen aan het geheel.

 

Reconstructie van het dossaal


Ipotesi di ricostruzione del “Dossale di Badia Ardenga”, 1270-1280, compresa la “Madonna del Voto”, formulata da Holger Manzke

Hypothese voor de reconstructie van de Dossale di Badia Ardenga, 1270-1280,
inclusief de Madonna del Voto, geformuleerd door Holger Manzke [1]

 

         
 

Dossale di Badia Ardenga 

 

Guido da Siena, Incoronazione della vergine, dal Dossale di Badia Ardenga, tra il 1275 e il 1280, tempera e oro su tavola, Museo del Louvre

Guido da Siena, La cuspide con Incoronazione della vergine, dal Dossale di Badia Ardenga, tra il 1275 e il 1280, tempera e oro su tavola, Museo del Louvre [1]

 

 
Guido da Siena, Annunciazione, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Princeton University Art Museum, Princeton, New Jersey   Guido Da Siena - Nativity - WGA10980   Guido da Siena, Adorazione dei Magi, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Lindenau-Museum, Altenburg

Guido da Siena, Annunciazione, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Princeton University Art Museum, Princeton, New Jersey

 

 

Guido da Siena, Natività, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Musée du Louvre, Paris

 

 

Guido da Siena, Adorazione dei Magi, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Lindenau-Museum, Altenburg

 

Guido da Siena, Presentazione al Tempio, dal Dossale di Badia Ardenga, tra il 1275 e il 1280, tempera e oro su tavola, 34,5 cm x 48,5 cm, Museo del Louvre

  Guido da Siena, Fuga in Egitto, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Lindenau-Museum, Altenburg

  Guido da Siena, Flagellazione, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Lindenau-Museum, Altenburg

Guido da Siena, Presentazione al Tempio, dal Dossale di Badia Ardenga, tra il 1275 e il 1280, tempera e oro su tavola, 34,5 cm x 48,5 cm, Museo del Louvre

 

 

Guido da Siena, Fuga in Egitto, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Lindenau-Museum, Altenburg

 

 

Guido da Siena, Flagellazione, fine del XIII secolo, tempera su tavola, Lindenau-Museum, Altenburg

 

Guido da Siena, Salita sulla croce, fine del XIII secolo, Museum Catharijneconvent, Utrecht(  
Nicolas Sainte Fare Garnot, Ipotesi di ricostruzione del  Dossale di Badia Ardenga, 1270-1280, senza la Madonna del Voto dipinta da Dietisalvi di Speme

Guido da Siena, Salita sulla croce, fine del XIII secolo, Museum Catharijneconvent, Utrecht(

 

 

Nicolas Sainte Fare Garnot, Hypothese van reconstructie van het Dossaal van Badia Ardenga, 1270-1280, zonder de Madonna del Voto geschilderd door Dietisalvi di Speme [2]

   
   

Het dossaal is een type altaarstuk dat sinds 1215 populair is en al snel vervangen werd door de polyptiek. In de 18e eeuw werd een oud paneel met Christusverhalen gedocumenteerd in de Badia Ardenga, vlakbij Montalcino. Het dossaal werd later ontmanteld, verzaagd en verspreid. Kunsthistorici identificeren ze met de zes Storie dell'infanzia di Cristo (Verhalen van de Kinderjaren van Christus) en de Storie della Passione di Cristo (zes Verhalen van het Lijden van Christus). De panelen dateren van rond 1280 en bevinden zich nu in verschillende musea:

Het dossaal weerspiegelt de invloed van de Sienese school van de late dertiende eeuw, maar ook de invloed van Cimabue.

 

 

Guido da Siena, Natività (particolare Maria), dal Dossale di Badia Ardenga, tra il 1275 e il 1280,
tempera e oro su tavola, Museo del Louvre [1]

 

 
   

Het was Luciano Bellosi in 1991 die de Aretijnse Madonna en die van San Bernardino overtuigend toeschreef aan Dietisalvi di Speme, net als de Madonna Galli-Dunn in de Pinacoteca Nazionale in Siena, en verschillende Biccherna panelen in de Staatsarchieven van Siena [5]. Het ging om panelen die voorheen aan Guido da Siena toegeschreven werden. Op basis van de de stilistische verschillen tussen Guido en Dietisalvi schreef Bellosi deze vier werken toe aan de laatste.

 

Coppo di marcovaldo, madonna del bordone, siena, chiesa dei servi, 1261 tavola,.jpg   Guido Da Siena - Virgin and Christ Child Enthroned - WGA10993.jpg   Guido da Siena, Maestà di San Domenico, 1270 circa, tempera e oro su tavola, 283 x 194 cm, Siena, Basilica di San Domenico) [Brogi — Siena - Palazzo Comunale - Madonna col Figlio; Guido da Siena. — insieme)][Copyright © La Fondazione Federico Zeri]

Coppo di Marcovaldo, Madonna del Bordone,Siena, Chiesa dei Servi, 1261

 

 

 

Guido da Siena, Maestà di San Domenico, c. 1270, tempera e oro su tavola, 283 x 194 cm, Chiesa di San Domenico, Siena

 

 

Guido da Siena, Maestà di San Domenico, 1270 circa, tempera e oro su tavola, 283 x 194 cm, Siena, Basilica di San Domenico) [Brogi — Siena - Palazzo Comunale - Madonna col Figlio; Guido da Siena. — insieme)]

 

Guido da Siena, tavoletta di Biccherna, Don Bartolomeo, Monaco di San Galgano, Camarlingo (1276), inv. 7, Siena, Archivio di Stato        

Guido da Siena, tavoletta di Biccherna, Don Bartolomeo, Monaco di San Galgano, Camarlingo (1276), inv. 7, Siena, Archivio di Stato

 

       
         
Holiday accomodation in Tuscany    


Case vacanza in Toscana | Podere Santa Pia



         
         
         
         
Podere Santa Pia, situata sulle splendide colline del valle d'Ombrone nel cuore della Maremma

         

Arte in Toscana | Dietisalvi di Speme e Guido da Siena, Dossale di Badia Ardenga

Walter Angelelli, GUIDO da Siena | www.treccani.it

 


[1] Publiek domein. Quest'opera è nel pubblico dominio. Bron: Princeton University Art Museum
[2] Guido da Siena et Dietisalvi di Speme, « Dossale di Badia Ardenga », hypothèses de reconstitution – Guide artistique de la Province de Sienne | www.provincedesienne.com
[3] Duccio. Alle origini della pittura senese, catalogo della mostra (Siena 2003-2004), Silvana, Milano 2003. ISBN 88-8215-483-1
[4] Nicolas Sainte Fare Garnot (dir.), Da Siena a Firenze. I Primitivi Italiani. La collezione del Museo Altenburg (catalogo della mostra [dall'11 marzo al 21 giugno 2009], Parigi, Museo Jacquemard André). Bruxelles, Fonds Mercator, 2009.]
[5] Luciano Bellosi, Per un contesto cimabuesco senese: a) Guido da Siena e il probabile Dietisalvi di Speme, in Prospettiva , 61, 1991.