Piero della Francesca, Adorazione della Croce, Basilica di San Francesco, Arezzo

Il ciclo di affreschi La Legenda della Vera Croce venne dipinto da Piero della Francesca, tra il 1452 e il 1466. L'affresco Adorazione della Croce e Incontro tra Salomone e la Regina di Saba fu probabilmente il secondo ad essere dipinto da Piero nel ciclo, ed è anche il secondo della disposizione cronologica delle storie, dopo la Morte di Adamo. La morte di Adamo è rappresentata nel registro più alto del ciclo delle scene: la lunetta della parete destra. La morte di Adamo era seguita, nel registro inferiore, dalla Processione della regina di Saba davanti al fiume Siloah e dall’Incontro della regina di Saba con il re Salomone. I riferimenti all’Antico Testamento come cornice per l’origine remota del legno utilizzato per la crocifissione nella narrazione proseguono quindi anche nella scena della Sepoltura del Legno Sacro, fino a condurci ai primi secoli dopo Cristo, quando la narrazione collega l’imperatore Costantino e sua madre, Sant’Elena, al legno già utilizzato per realizzare la Croce. Questo dipinto, Adorazione della Croce e Incontro tra Salomone e la Regina di Saba, dovrebbe essere letto da sinistra a destra. I due episodi Adorazione della Croce e Incontro tra Salomone e la Regina di Sabasono rappresentati sullo stesso affresco, separati dalla colonna del palazzo reale. La parete destra, Adorazione della Croce
Anna Maria Maetzke: L'episodio ci porta nel mondo nobile e raffinato delle grandi corti d'Europa. La Regina di Saba è in viaggio verso Oriente per mettere alla prova la saggezza di Salomone con difficili quesiti, insieme al suo variopinto seguito di splendide dame e giovani palafrenieri, attenti ad accudire e tener calmi i bei cavalli di razza, nervosi in attesa di ripartire. Un'impazienza che manifesta con forza il cavallo nero, la cui testa alzata in un forte nitrito spicca sul fondo tra il verde delle colline ed il bianco luminoso del cavallo in primo piano col suo robusto posteriore. È un dettaglio che ci richiama ai modelli di sapore ancora gotico internazionale di Domenico Veneziano, e in particolaré al tondo di Berlino con l'Adorazione dei Magi. L'episodio che stiamo descrivendo è dipinto nella esatta metà sinistra del riquadro intermedio della parete destra della cappella. Questo è nettamente spartito in due parti dalla grande colonna scanalata, cosi incisivamente sottolineata nella sua evidenza scultorea dalla forte luce che proviene dal finestrone [4].		Adoration of the Magi, about 1440, Berlin, Staatlische Museen, Gemaldegalerie

Piero della Francesca, Le Storie della Vera Croce, parete destra Adorazione della Croce (primo registro) e Vittoria di Costantino su Massenzio, Basilica di San Francesco, Arezzo (2)
La storia descritta è tratta dalla Leggenda Aurea di Jacopo da Varazze ed è legata all'Albero della Conoscenza da cui sarebbe stato preso il legno per la Croce della crocifissione di Cristo. Nella lunetta superiore era rappresentata la Morte di Adamo e la piantagione dell'Albero della Conoscenza, che, come riporta Jacopo da Varazze, germogliò fino all'epoca di Salomone. L'affresco Adorazione della Croce e Incontro tra Salomone e la Regina di Saba occupa l'intera primo registro della parete destra e fu probabilmente il secondo ad essere dipinto da Piero nel ciclo, ed è anche il secondo della disposizione cronologica delle storie. La parte dell'Adorazione, dal segno più duro e grafico, venne dipinta da aiutanti del maestro, tra cui spicca Giovanni da Piamonte. La Regina di Saba, attraversando un ponte, riconosce in una trave il legno dell'albero della Conoscenza e si inginocchia ad adorarlo. Nella parte destra, in un interno, la Regina si incontra con re Salomone, davanti al quale si inchina in segno di sottomissione.		Piero della Francesca, Adorazione della Croce (particolare)





In quell'epoca l'albero era stato tagliato ed usato per fare la trave di un ponte, ma la Regina di Saba, nel viaggio compiuto per incontrare il Re, riconobbe il legno prodigioso e, con la sua corte, si inginocchiò per adorarlo: questo episodio è raffigurato nella metà sinistra dell'affresco, in un paesaggio aperto. L'estremità sinistra è colmata da due palafrenieri che tengono i cavalli della corte reale. Uno dei cavalli si innervosisce e mostra il morso, una citazione forse dall'Adorazione dei Magi di Gentile da Fabriano. Tipica di Piero è l'alternanza di colori, in questo caso tra i cavalli e i cappelli dei palafrenieri, impostati a un bianco/nero che si scambia, e le sopravvesti che hanno lo stesso colore dei pantaloni del compagno. Incontro tra Salomone e la Regina di Saba La parte destra della scena mostra l'incontro tra la Regina di Saba e Salomone.		Piero della Francesca, Le Storie della Vera Croce, Adorazione della Croce, (particolare due palafrenieri)

Nel promo registro l'Adorazione della Croce e Incontro tra Salomone e la Regina di Saba	Sequenza delle scene	Simmetria tematica

Album \| La Capella Bacci e Le Storie della Vera Croce, Adorazione della Croce e incontro tra Salomone e la Regina di Saba

Piero della Francesca, Adorazione della Croce e incontro tra Salomone e la Regina di Saba (parete destra), affresco (prima e dopo il restauro), Basilica di San Francesco, Arezzo

Piero della Francesca, Adorazione della Croce (dettagli), affresco, Basilica di San Francesco, Arezzo
Incontro tra Salomone e la Regina di Saba

Piero della Francesca, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba (parete destra), affresco, Basilica di San Francesco, Arezzo	Piero della Francesca, Le Storie della Vera Croce, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba, Basilica di San Francesco, Arezzo	Piero della Francesca, Le Storie della Vera Croce, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba (particolare Salomone e la Regina di Saba)

Piero della Francesca, Le Storie della Vera Croce, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba (particolare Salomone e la Regina di Saba)	Piero della Francesca, Le Storie della Vera Croce, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba (particolare del seguito)	Piero della Francesca, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba (particolare delle nobildonne dietro della Regina)

La Capella Bacci e Le Storie della Vera Croce, Incontro tra Salomone e la Regina di Saba, dettagli

Circondato da cipressi e ulivi, cespugli di ginepro e rosmarino, a pochi passi dall’autentico paesino di Castiglioncello Bandini, sorge il Podere Santa Pia. Si tratta di una splendida casa vacanze, circondata da querce secolari e situata sulla cima di una collina, da cui si gode di una vista mozzafiato sulla Maremma toscana, con uno scorcio che si estende fino al Mar Tirreno e alle isole dell’arcipelago toscano. La casa è autenticamente italiana: non è perfetta, ma è ricca di fascino. Le pareti esterne in pietra grezza, i pavimenti in cotto, il grande camino in cucina e, qua e là, i robusti soffitti con travi a vista in legno creano una caratteristica atmosfera della vecchia Toscana. I vicini italiani ci hanno raccontato che un tempo questo era un piccolo convento. Qui le giovani donne si ritiravano per dedicarsi alla vita spirituale in un ambiente incontaminato. Traveling in Tuscany\| Holiday homes in southern Tuscany \| Podere Santa Pia

Podere Santa Pia, with a unique private swimming pool	A beautiful early evening by the pool, in the resplendent Tuscan sun, time takes on a languid quality	Pools in a natural area, a dive into the heart of Tuscany

Early morning light at the private swimming pool at Podere Santa Pia	A beautiful spring morning by the pool, a natural jewel nestled amidst the verdant Tuscan hill	The night pool at Podere Santa Pia exudes a hypnotic sense of purity
Soggiornare in una fattoria conventuale o in un’abbazia toscana (una cosiddetta foresteria) offre un’oasi di pace e un’esperienza autentica. Si soggiorna in ambienti storici, spesso di una bellezza mozzafiato, gestiti da ordini religiosi. È un modo unico per vivere la campagna toscana e, allo stesso tempo, sostenere l’opera della comunità monastica. Anche Podere Santa Pa era un tempo una fattoria monastica.

[1] Quest'opera è nel pubblico dominio. Fonte: Web Gallery of Art [2] Foto di Traveling in Tuscany © All rights reserved [3] Foto di y Miguel Hermoso Cuesta, licenziato in base ai termini della licenza Creative Commons Attribuzione-Condividi allo stesso modo 4.0 Internazionale [4] Anna Maria Maetzke, Piero Della Francesca, Silvana (2006), p. Bibliografia Birgit Laskowski, Piero della Francesca, collana Maestri dell'arte italiana, Gribaudo, Milano 2007. Anna Maria Maetzke, Piero della Francesca. Introduzione su capolavori, Milano, Silvana Editoriale., 1998 Anna Maria Maetzke, Piero Della Francesca, Silvana (2006) John Pope-Hennessy, The Piero della Francesca Trail, Thames and Hudson I993. Silvia Ronchey, L'enigma di Piero, Rizzoli 2006.
		Interno della Basilica di San Francesco, Arezzo, con il Crocifisso del Maestro di San Francesco [2]

Art in Tuscany | Piero della Francesca | Storie della Vera Croce, Morte di Adamo (1452 - 1466)

Piero della Francesca, an itinerary in Tuscany and central Italy | Starting from Sansepolcro, his hometown, follow this itinerary, and see the greatest works of Renaissance artist Piero della Francesca in Sansepolcro, Perugia, Urbino, Arezzo, Rimini and eventually Florence.

Art in Tuscany | Storie della Vera Croce

Anna Maria Maetzke, Piero della Francesca, Il 'monarca della pittura' restituito al suo splendore| Il restauro de La Leggenda della Vera Croce | www.treccani.it

Arte in Toscana | Storie della Vera Croce, 1452-1466, affreschi, Basilica di San Francesco, Arezzo

Art in Tuscany | Adoration of the Holy Wood and the Meeting of Solomon and the Queen of Sheba

Arte in Toscana | Piero della Francesca | Adorazione della Croce e incontro tra Salomone e la Regina di Saba

Piero della Francesca, Adorazione della Croce, Basilica di San Francesco, Arezzo

Incontro tra Salomone e la Regina di Saba