Kaart Tomba della Sirena

Kaart Tomba della Sirena, necropolis van Sopraripa (Necropoli di Sovana) | Ingrandire mappa

De Etruskische necropolis is bijzonder belangrijk, zelfs in vergelijking met andere centra van het oude Etrurië, met het oog op het feit dat alle belangrijke soorten funeraire architectuur van de Tyrrheense regio aanwezig zijn. Een van de beste voorbeelden van Etruskische graven uit de Helleense periode is de Tomba della Sirena, een tombe uit de IIIe eeuw v. o.t. die zich bevindt in de necropolis van Sopraripa. De tombe is een groot nisvormig monument en werd uitgehouwen uit één enkele rotsmassa. In de loop der tijd was het monument onderworpen aan erosie en verval. De meest ingrijpende en recente gebeurtenis vond plaats in mei 1999, toen een blok van ongeveer 2 m3  loskwam van de gevel van de tombe.

Tomba della Sirena

De tomba della Sirena (Het Graf van de Sirene (3e-2e v.o.t), ooit ook bekend als het tomba della Fontana [5], bevindt zich binnen de Sopraripa necropolis. Het is een aedicula graftombe die volledig uitgegraven werd in tufsteen [3].

De voorzijde geeft een valse deur weer, waarin de afbeelding van de overledene is gekerfd, voorgesteld als een symposiast; de deur wordt aan weerszijden bewaakt door twee demonen, waarschijnlijk Charun aan de linkerkant en Vanth aan de rechterkant. De naam is afgeleid van het fries waarop niet een zeemeermin is afgebeeld, zoals algemeen bekend is, maar het zeemonster Scylla dat een schip tot zinken brengt.

Tomba della Sirena, frontone decorato a rilievo con la rappresentazione di Scilla. Parco Archeologico Città del Tufo, Sovana [6]

Boven de afbeelding van de overledene is de inscriptie Vel Nulina wat 'zoon van Vel' betekent, duidelijk leesbaar.

Een bijzonder smalle dromos leidt naar de grafkamer, die verschoven ligt ten opzichte van de aedicule. De kleine kamer lijkt te suggereren dat het om een begraafplaats voor een persoon gaat.

Samuel Aisnley 

De tombe werd voor het eerst beschreven door de Engelse schilder Samuel Aisnley die er naartoe werd geleid door de lokale bevolking die de plek al kende[5].

Samuel James Ainsley, Tomb called 'La Fontana' at Sovana, 1843, Graphite, heightened with white, on grey paper. Signed, inscribed and dated: "S J ainsley Suana. Fri. 16 June 1843". Collection British Museum. [7]

Francesco Franzoni:

«Zoals Ainsley al had opgemerkt, is de voorgevel van de tombe, die zich in de Sopraripa-richel bevindt, naar het noordoosten gericht en dus in de richting van de oude stad (een vast kenmerk van de Svanese necropolissen) en is hij uitgesneden in “een rotsblok, enigszins geïsoleerd en vooruitgeschoven ten opzichte van een ander, hoger stuk rots (19e-eeuws handschrift)”[11a] . Van de aantekeningen van de schilder is er één bijzonder interessant: als hij het heeft over de tufstenen rotsen die de stad omringen, benadrukt hij dat “ze zo gelijk liggen met haar vlak, dat je op een kleine afstand denkt dat je naar de stad zelf loopt”[11a], terwijl de tombe er eigenlijk van gescheiden is door de loop van de Pholonia. (...)

Het graf wordt nauwkeurig beschreven door zowel Ainsley als Dennis, die ook een poging doen tot de eerste transcripties van de inscriptie[11a]: de geleerden begrijpen het onderwerp van het fronton niet verkeerd en wijzen op mogelijke vergelijkingen met grafurnen, in het bijzonder met de albasten urnen van Volterra».[11]

«Het monument bestaat uit een brede, licht taps toelopende rechthoekige gevel, aan de bovenkant beëindigd door een uitstekende kroonlijst en bekroond door een fronton versierd met reliëf. In het midden van de gevel, ongeveer 5,30 m breed en 4 m hoog, is er een boogvormige nis, 2,12 m breed, 3 m hoog en 1,15 m diep, waarvan de achterwand lichtjes overhangend is; bovenaan, bijna in contact met het gewelf, is er een ruwweg rechthoekige nis, 0,095 m breed en 0,20 m hoog. Binnenin de nis, aan de onderkant, 0,24-0,27 m teruggeplaatst ten opzichte van de voorgevel, is de zijkant van een kline uitgehouwen, 0,67 m hoog, met drie rechthoekige poten; op de kline ligt een draperie, waarvan de zoom 0,175 m op de zijkant valt en zo een theorie van zeven kleine bogen vormt; op de kline liggen de overblijfselen van een gedrapeerde figuur, duidelijk de beeltenis van de overledene, nu volledig versleten. Van de figuur zijn sporen van de draperie herkenbaar aan het rechter uiteinde; aan de linkerkant is een serie van zes rechte gezwollen plooien bewaard gebleven, die overeenkomen met het linkerbeen, dat bij de knie gebogen moet zijn geweest en volledig op de stroma rustte; aan het linker uiteinde, gescheiden van het centrale deel door een groef van 0,06 m breed en van de achterwand door een tweede smallere groef, is de rechtervoet zichtbaar, mogelijk geschoeid, die over een lengte van 0,23-0,24 m uit de draperie steekt. De voet, ongeveer 0,15 m. breed, is met de hele zool op de klink geplaatst, dus de bijbehorende knie moet opgetrokken en gebogen zijn geweest. Rechts, langs de rand van de klijn, herkennen we de linkerarm van de figuur, met de hand met uitgestrekte vingers. Het hele bovenste deel van de figuur is verdwenen en er is nu een gelijkmatig afgevlakt oppervlak in overeenstemming. Aan de andere kant lijkt het onderste deel niet te zijn bewerkt, dus de liggende figuur moet rond zijn gesneden. Onderaan, voor de kline, de overblijfselen van het suppedaneum, met rechte benen. Onderaan de nis, halverwege, gegraveerde inscriptie op twee regels: nulina vel / velus. Aan weerszijden van de nis, op de gevel, op twee rechthoekige panelen, 1,75 m hoog, 0,72 m breed, 0,20 m uitstekend op de vleugels, twee gemaskerde figuren: de rechtse, duidelijk herkenbaar aan de onderkant van het lichaam, draagt een chitoniscus en een chlamys die in dikke plooien naar rechts afloopt; aan de voeten hoge schoenen; de linkse figuur, die in de helling naar beneden stortte (en nu bewaard wordt in het Palazzetto Pretorio in Sovana) stelt een vrouw voor in een houding van verdriet, met haar rechterhand opgeheven in het gebaar van het terugtrekken van het haar aan de zijkant van haar gezicht. Boven de gevel is een uitstekende kroonlijst (uitsprong 0,19 m.) van 0,43 m hoog te zien met een fries van umbelicate paterae afgewisseld met schematische triglyphen. De contourlijn van het fronton is niet recht en misschien hebben sommige delen van de decoratie in de oorspronkelijke staat de kroonlijst overlapt, waarvan hier en daar sporen te zien zijn [10]».

Sopraripa t.4, “Tomba della Sirena” - “La Fontana” (tomba a edicola) [Catalogo generale dei Beni Culturali] [8]

«In het midden staat een naakte vrouwenfiguur, onderaan gedesintegreerd in adelaarsachtige kronkels eindigend door een valkstaart; Scylla grijpt met haar rechterarm, lichtjes opgeheven van de buste en sterk gebogen bij de elleboog, de rand van een rechtlijnig element, waarvan sporen herkenbaar zijn aan de linkerkant, en dat opnieuw verschijnt boven het hoofd, om uiteindelijk duidelijk zichtbaar terug te keren aan de andere kant waar het, in sterker reliëf, krachtig naar beneden buigt, misschien gedeeltelijk de linkerarm overlappend, lichtjes los van de zijkant en herkenbaar tot aan de elleboog. Dit element, misschien te interpreteren als een aplustre, eindigt aan de onderkant met een scherpe schuine rand, net boven de eerste grote lus. Onder de rechter humerus zijn enkele ovale elementen zichtbaar, te interpreteren als veren van de vleugels van de demon. Rechts van Scylla is een deel van de billen, dijen, romp en hoofd zichtbaar van een mannelijke figuur die naar rechts kijkt en zijn rechterarm sterk naar voren strekt; de figuur is uitgerust met grote, afgeronde vleugels; de linkerarm, naar beneden gestrekt, rust op een sterk verhoogd vlak, met een halfronde omtrek, mogelijk een pelta. Het lichaam lijkt bijna horizontaal te zijn opgesteld, direct boven de kronkelende kronkels. De linkerkant van het fronton is sterk geërodeerd en gebarsten; in de ruimte tussen de rechtervleugel van de Scylla en de verticale spleet zijn de voeten en benen van een andere figuur duidelijk herkenbaar; voorbij de spleet zijn ook de linkerschouder, armen en het hoofd van een andere gevleugelde figuur herkenbaar. Aan de uiteinden van het fronton, een acroteriaal element van een vaag driehoekige vorm, beter bewaard aan de rechterkant. Op de top van het fronton, aan het hoofd van Scylla, is een grote kurkentrekker uitgehouwen in de rots, 0,61 m. breed (aan de voorkant, 1,86 m. aan de achterkant), 1,00 m. lang en 0,40 m. hoog, waarvan de voorkant is versierd met een verhoogde halfronde lijst, die dient als centraal acroterion. Een rechthoekig gat, 0,11 m. breed, 0,06 m. lang en 0,09 m. diep, is bewaard gebleven op de plank van de bekerhouder, op het breedste deel, 0,55 m. van de voorkant».

Tomba della Sirena, una figura virile, Parco Archeologico Città del Tufo, Sovana [9]

Onlangs werd de tombe, samen met een groot deel van de necropolis van Sopraripa, uitgebreid gerestaureerd, waarbij andere graven werden ontdekt op een niveau net onder dat van de Tomba della Sirena.

Necropoli di Sovana

Parco Archeologico Città del Tufo | The Archaeological Park of Tufo between Sorano, Pitigliano, Sovana
Address
Parco Archeologico "Città del Tufo", Palazzo Pretorio, Piazza Pretorio, 12/a - Sovana - Sorano (GR)
Openingstijden
Van twee weken voor Pasen tot 2 november 10.00-13.00;
16.00-19.00
26 december t/m 6 januari 10.00-13.00; 14.00-17.00
De rest van het jaar 10.00-13.00
Opening Etruskische Necropolis van Sovana
weken voor Pasen tot 2 november 10.00-19.00
26 december - 6 januari 10.00-17.00
Winterbezoeken op afspraak
Tickets: Gratis

 

Sovana, Le necropoli etrusche, Parco Archeologico Città del Tufo

Album Necropoli di Sovana

[1] Photo by•• FedericoLukkini ••, licensed under the Attribution-NonCommercial-NoDerivs 2.0 Generic license.
[2] Tratta dall' articolo Sovana (sito archeologico) dell' enciclopedia Wikipedia ed è rilasciato sotto i termini della GNU Free Documentation License.
[3] Aedicula (vertaling uit het Latijn: klein huis, tempeltje, godshuisje) wordt in de bouwkunst gebruikt om de ombouw van een nis aan te duiden. De aedicula bestaat uit pilaren, zuilen of pilasters en een fronton en werd in Romeinse tempels gebruikt als aanbouw om een beeld in te plaatsen.
In de Middeleeuwen werd de term aedicula gebruikt voor het aanduiden van een kleine (graf)kapel. De aedicula heeft enkel een decoratieve functie, en wordt sinds de Renaissance vooral voor grafmonumenten en altaren gebruikt.
[4] Preite Massimo (a cura di), Il patrimonio archeologico di Pitigliano e Sorano. Censimento, monitoraggio, valorizzazione., Pisa, Giardini Editore e Stampatori, 2005, p. 180, ISBN 88-427-1225-6.
[5] Aisnley Samuel I., Monumenti Sepolcrali di Sovana, in Bollettino dell'Istituto di Corrispondenza Archeologica, 1843, pp. 155-159.
[6] Photo by Carolyn Whitson, licensed under the Attribution-NonCommercial-NoDerivs 2.0 Generic license.
[7]© The Trustees of the British Museum. One of a group of drawings made by the artist on his third tour of Etruria, April-July, 1843. See Rasmussen 2018, 10-11 and fig. 12.
The image  released to you under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) license.
[8] Catalogo generale dei Beni Culturali, Sopraripa t4, “Tomba della Sirena” - “La Fontana” (tomba a edicola, sotto licenza C-BY 4.0 Attribuzione 4.0 Internazionale.
[9] Foto di Rein Ergo. All rights reserved © Traveling in Tuscany.
[10] Vertaald met DeepL.com. De originele tekst kan nagelezen worden in de Catalogo generale dei Beni Culturali en is daar beschikbaar onder een  licentie  C-BY 4.0 Attribuzione 4.0 Internazionale | www.catalogo.beniculturali.it
[11] Francesco Franzoni, Alcune note sulla tomba della Sirena a Sovana, in Villa Borghese • 1
L’Etruria meridionale rupestre? Atti del convegno internazionale “L’Etruria rupestre dalla Protostoria
al Medioevo. Insediamenti, necropoli, monumenti, confronti”, Barbarano Romano - Blera, 8-10 ottobre 2010
[11a] S.I. Ainsley, G. Dennis, Monumenti sepolcrali di Sovana, in Annali dell’Instituto di corrispondenza archeologica, 15, 1843, pp. 223-236.