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Ambrogio Lorenzetti, Maestà di Massa Marittima, 1335 ca. , Museo di Arte Sacra, Massa Marittima [1] |
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| Ambrogio Lorenzetti was een schilder van de Sienese school die actief was van ongeveer 1317 tot 1348. Zijn belangrijkste werk is De allegorie van goede en slechte regering in de Sala dei Nove in het Palazzo Pubblico in Siena. Ambrogio werd waarschijnlijk opgeleid in de werkplaats van Duccio di Buoninsegna, net als zijn oudere broer Pietro Lorenzetti en Simone Martini.
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà di Massa Marittima (particolare della Madonna in trono), 1335 ca., Museo di Arte Sacra, Massa Marittima [3]
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In het midden zit de Madonna op de troon met het kind in haar armen. Aan de zijkanten van de treden van de troon zijn zes engelen (drie aan elke kant) met muziekinstrumenten en wierookbranders. Aan de zijkanten van de troon zelf zijn vier andere engelen, twee houden de troonkussens vast en twee anderen gooien bloemen. Net als in andere schilderijen van Ambrogio Lorenzetti, wordt de menselijke relatie tussen moeder en zoon onderstreept in de Madonna en kind, met Mary's gebruikelijke energieke greep op haar zoon, met wang-tot-wang contact en een nauwe uitwisseling van blikken tussen de twee fig. Alleen de treden van de troon zijn zichtbaar, terwijl de zitting en de rugleuning kennelijk afwezig zijn: de troon bestaat daarom alleen uit de kussens die door de engelen worden ondersteund. Ten slotte zijn op de voorgrond de personificaties van de theologische deugden. De deugden Aan de voet van de troon worden de drie theologische deugden verbeeld, van de laagste tot de hoogste trede zien we Geloof, Hoop en Liefdadigheid, zoals aangegeven door de inscripties op de treden ( la Fede, la Speranza en la Carità). Het geloof is in het wit gekleed en heeft een schilderij met een voorstelling van de Drie-eenheid in haar hand. De duif van de Heilige Geest is vandaag niet meer zichtbaar. Hoop heeft een groen gewaad en kijkt naar God. Het hoge torenmodel in zijn hand symboliseert de kerk. Liefdadigheid wordt in het midden in een idyllisch zachtroze kleed verbeeld, met het vuur van goddelijke liefde en een pijl waarmee zij ook het engelenconcert lijkt te leiden.
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà di Massa Marittima (particolari), 1335 ca. , Museo di Arte Sacra, Massa Marittima [3]
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Tutti gli altri personaggi in piedi sono uno stuolo di profeti, santi e patriarchi. A sinistra, dietro i tre angeli inginocchiati, troviamo una fila di quattro santi riconoscibili come san Basilio, san Nicola di Bari, san Francesco d'Assisi e santa Caterina d'Alessandria. Ancora più dietro, troviamo san Giovanni evangelista, san Pietro, san Paolo e due sante non identificate. In piedi, dietro agli angeli musicanti, sono presenti san Benedetto, sant'Antonio abate, sant'Agostino e san Cerbone (santo patrono di Massa Marittima, al quale è dedicato il Duomo), riconoscibile per le oche ai suoi piedi. Dietro troviamo gli evangelisti Matteo, Marco e Luca, con due sante non identificate. Dietro ai santi dai volti visibili si intravedono le aureole di altre figure e sotto gli archi a sesto acuto molte altre figure, riconducibili ad apostoli, profeti e patriarchi. Tale sovraffollamento di personaggi fa sì che tutti coloro che hanno fatto la storia della Chiesa siano presenti all'evento della nascita di Gesù Cristo.
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà di Massa Marittima (particolari), 1335 ca. , Museo di Arte Sacra, Massa Marittima [3] ] |
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San Cerbone (santo patrono di Massa Marittima, al quale è dedicato il Duomo)
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà (particolare della corte dei santi e degli angeli, che circonda la Madonna, 1335 ca.,
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Stile
Proprio intorno al 1335 si registra una transizione dello stile di Ambrogio Lorenzetti. Alle figure già volumetriche ben collocate nello spazio e rese già con un ottimo uso dei chiaroscuri, ma ancora forse un po' troppo statiche ed ingessate dei primi anni trenta del secolo (come si riscontra nel trittico di San Procolo del 1332 che si trova alla Galleria degli Uffizi di Firenze), si passa a figure con una postura più sciolta e naturale, anche laddove le figure non sono in movimento. Questo si riscontra per le tre virtù teologali sedute sui gradini del trono, per quelle degli angeli e per quella di san Francesco, mentre altre figure rimangono ancora statiche e irrigidite nella loro posizione. La coesistenza di queste due caratteristiche stilistiche nell'opera, che sarà persa definitivamente nelle opere senesi della seconda metà degli anni trenta e degli anni quaranta del secolo, indica la transizione in atto nello stile dell'artista in questi anni. I volti delle figure rivelano le fisionomie tipiche di Lorenzetti, contribuendo quindi, insieme al carico allegorico del dipinto, a non suscitare dubbi sulla paternità dell'opera. Delicatissimi sono poi gli accordi cromatici, intonati a toni pastello perfettamente armonizzati nel preponderante oro dello sfondo e delle numerose aureole.
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà di Massa Marittima, le virtù, 1335 ca.
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà di Massa Marittima, (particolare con san Cerbone (santo patrono di Massa Marittima, al quale è dedicato il Duomo)
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Museo di Arte Sacra |
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà, Museo di Arte Sacra (Massa Marittima) |
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Museo di Arte Sacra, Massa Marittima
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San Pietro all’Orto, Sant’Agostino e il Museo di Arte Sacra | Aggrandire mappa |
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Bibliografie
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