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Jacopo della Quercia, tekening voor Fonte Gaia (detail), Metropolitan Museum

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Jacopo della Quercia, drawing disegno del Fonte Gaia (particolare), Metropolitan Museum new York[1]

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Jacopo della Quercia, tekening voor Fonte Gaia (detail), Metropolitan Museum

   
   

In 1409 kreeg Jacopo della Quercia de opdracht een reeks basreliëfs en beelden te realiseren voor de Fonte Gaia op de Piazza del Campo in Siena, waaraan hij van 1414 tot 1419 zou werken.
De fontein is een rechthoekig bassin dat langs drie zijden omgeven wordt door een hoge borstwering. In de twee korte zijden zien we de bas-reliëfs met taferelen uit de Genesis, de schepping van Adam en de Verdrijving van Adam en Eva uit de tuin van Eden. Op de pilaren, de twee beelden met Rhea Silvia en Acca Larenzia, terwijl we in het lange reliëf een Madonna en het kind op de troon zizn, omringd door deugden en engelen.

Jacopo della Quercia gebruikte een minderwaardig soort marmer uit de Montagnola senese. De beelden waren eeuwenlang onderhevig aan slijtage en erosie en werden in 1858 vervangen door kopieën van Tito Sarrocchi. De originele beelden en reliëfs verhuisden naar de Loggia in het Palazzo Pubblico en later naar het voormalige ziekenhuis, het Ospedale Santa Maria della Scala op de Piazza del Duomo. Daar zijn de beelden nog steeds te bewonderen.

 


De originele beelden en reliëfs van Fonte Gaia in de Loggia van Palazzo Pubblico

 

 
Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV (1906) (14754353596)
Fonte Gaia, veduta generale
  Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV (1906) (14590876007)
Fonte Gaia, il braccio sinistro
  Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV (1906) (14777373525)Fonte Gaia, il braccio destro

 

 

 

     
Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV (1906) (14590878057)   Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV (1906) (14590865047)   Jacopo della quercia, rea silvia 02

Acca Larentia

 

 

Fabio Bargagli Petrucci, La Madonna di Jacobo della Quercia

 

Rea Silvia: la statua originale di Jacopo della Quercia, ora esposta al Museo di Santa Maria della Scala

 

   
   

Mappa Fonte Gaia, Piazza del Campo, Siena| Ingrandire mappa


 
   

 



 

   

Fonte Gaia | Galleria fotografica


 

   
Piazza del Campo e la Fonte Gaia   Detall de la Font Gaia de Siena   Fonte Gaia (Siena)

Piazza del Campo e la Fonte Gaia

 

 

 

 

Panel Fonte Gaia Siena n3   Siena.Campo.Gaia.fountain02   Siena, Fonte Gaia

 

 

       


       

Fabio Bargagli Petrucci, Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV, 1906, Siena : Olschk
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Full text of "Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV"

Catoni G., Il fiero Podestà. Fabio Bargagli Petrucci e il patrimonio di SienaSiena, Fondazione Monte dei Paschi di Siena, 2010

Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV, 1906 | Galleria fotografica
 

Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV, 1906
Le fonti di Siena e i loro aquedotti, note storiche dalle origini fino al MDLV, 1906

 

Michael P. Kucher, The Water Supply System of Siena, Italy: The Medieval Roots of the Modern Networked City, Routledge, 2005, ISBN: 9780415971669

Scappini, Chiara. History, preservation and reconstruction in Siena. | www..rucore.libraries.rutgers.edu/

Through an examination of pertinent documents, Scappin explains how the nineteenth-century project to restore the fountain, stimulated by the Risorgimento, was a reflection of the social and political history of Siena and of modern Italy. Visual evidence indicates that Sarrocchi’s revival sculpture, currently in situ, cannot be considered a copy of Quercia’s Fonte Gaia, but rather a variant of it.This dissertation demonstrates how Sarrocchi’s fountain --heavily influenced by the Italian art movement Purism and the prevailing restoration theories that circulated in Siena at the time -- reflects the reception of Renaissance art in the nineteenth century.





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